DONALD BYRD - STEPPING INTO TOMORROW
EDDIE HENDERSON - HERITAGE
LP in uscita il 18 luglio a 37.90€

BENNY GOLSON - GONE WITH GOLSON
McINTYRE/DOLPHY - LOOKING AHEAD
LP in uscita il 25 luglio a 49.90€

CAL TJADER - AMAZONAS
LP in uscita l'11 luglio a 49.90€

L'11 giugno di dieci anni fa, a Manhattan, ci lasciava Ornette Coleman. Aveva ottantacinque anni. In questo decennio senza di lui il jazz non ci ha dato moltissimo, né era poi lecito chiederglielo. Con la scomparsa del sassofonista di Forth Worth si era in effetti chiusa un'epoca. Del free jazz era stato il padre, dal LP-manifesto, con l'omonimo titolo, del 1960 (copertina di Jackson Pollock). Sin dagli esordi, Coleman aveva sempre cercato, nella musica, 'qualcosa di diverso'. Era stato questo il titolo da lui scelto per il suo disco d'esordio nel 1958, Something Else appunto, manifesto rivolto al futuro di un ritorno alle matrici della tradizione blues, rivisitata con linee intricate e spirito innovativo. A New Orleans prima, e a Los Angeles poi, dopo la fine del secondo conflitto mondiale, Coleman era, sin dal debutto, stato il portavoce di un modo di suonare e comporre decisamente atipici, personali e asimmetrici rispetto a regole e canoni convenuti: un inedito approccio alle trame armoniche, serie di note e progressioni di accordi assai meno rigidi rispetto al precedente bebop, rifiuto di incasellare la proposta musicale in strutture predeterminate. Con le parole di Gildo De Stefano, «Ornette Coleman irruppe prepotentemente, sulla scena jazzistica newyorkese, nel 1959, proprio mentre Sonny Rollins se ne allontanava; i due musicisti furono spesso considerati agli antipodi, per quanto riguardava il sassofonismo, ma, in realtà, essi erano in posizioni speculari ed interagenti. Coleman era approdato a New York preceduto dalla sua stessa fama, aveva realizzato un solo LP (in California), ma il sassofonista texano aveva fortemente impressionato tutti i musicisti che lo avevano ascoltato. Suonava un bianco sax di plastica, e ne traeva qualcosa che andava dalle primissime radici blues alla più discordante espressione zeppa di urla, lamenti e strepiti». Una gamma alchemica oltre modo estesa, anzi intenzionalmente deterritorializzata, per dirla qui con Deleuze.