Tra il 1956 e il 1964 Ella Fitzgerald entra in studio per incidere otto album dedicati ai songbook di altrettanti compositori. L’idea è del patron della Verve Norman Granz e per il repertorio di giganti come Cole Porter, Rodgers & Hart, Duke Ellington, Irving Berlin, George e Ira Gershwin le affianca arrangiatori del calibro di Billy May, Nelson Riddle Buddy Bregman o addirittura lo stesso Ellington con Billy Strayhorn. Da queste incisioni, di altissimo livello artistico (ma anche tecnico), e dalle session con Louis Armstrong, provengono quasi tutte le canzoni scelte per celebrare, a cent’anni dalla nascita, il talento inarrivabile di Ella. Ma, con le case discografiche c’è sempre un ma, se la voce è quella originale (in due brani “They Can't Take That Away from Me” e “Let's Call the Whole Thing Off” si ascolta anche il grande Satchmo) la musica è rieseguita, con nuovi arrangiamenti, dalla London Symphony Orchestra. In un solo caso, nell’apertura di “People Will Say We’re in Love” viene aggiunta un partner contemporaneo, Gregory Porter, per un duetto un po’ lugubre, nonostante il risultato comunque dignitoso. Insomma, l’operazione, se pur accettabile all’ascolto, suona abbastanza incomprensibile, tanto da consigliare l’acquisto del cd solo se proprio non avete voglia di cercare tra gli scaffali i dischi originali. Anzi, come mai non li avete già tutti? (Danilo Di Termini)

Il sassofonista Espinoza da alcuni anni persegue progetti molto originali, nel panorama jazzistico della Penisola. Non che siano sentieri sconosciuti, ma senz'altro poco battuti, che richiedono concentrazione assoluta e padronanza tecnica, e che, in fondo, sono vie di autoconoscenza, quasi una forma di meditazione in musica. Basterebbe ricordare, a proposito, certe esperienze di Steve Lacy, di Rollins, di Garbarek. Qui troverete il secondo capitolo della serie in divenire Oreb: dischi registrati in presa diretta e in totale solitudine. Se il precedente era nato nel Battistero di Pisa nella Piazza dei Miracoli, questo ReCreatio è stato registrato invece nel Cisternino Pian di Rota di Livorno, che, a dispetto del nome, è uno spazio grande e risonante dove si depuravano le acque dell'acquedotto leopoldino, all'interno di un palazzo nobiliare. Una serie di microfoni diversamente posizionati hanno raccolto le improvvisazioni di Espinoza, in genere affascinanti cellule melodiche di poche note lanciate ed esplorate fino alle estreme conseguenze, tenendo conto anche del gioco di armonici sprigionato dall'inconsueto ambiente sonoro, reattivo e quasi “vivo”, nella risposta al suono. Attendiamo ora nuove esplorazioni. (Guido Festinese)