Ben sedici anni dopo il suo ultimo album solista, ritorna l’anti-eroe Gavin Friday. Tante cose sono successe e l’Irlanda ed il mondo oggi sono molto diversi, il caos politico ed i tempi di bancarotta morale e finanziaria, rendono ancor più lontano lo spirito con cui Gavin aveva composto il suo ultimo album “Shag Tobacco”, definito dallo stesso Friday “un album molto sessuale”. Con quel disco si concluse la trilogia in collaborazione col pianista Brian Seezer, cominciata con il capolavoro “Each Man Kills The Thing He Loves” debutto solista di Gavin Friday, che è riuscito tutto in una volta a non far rimpiangere l’ingombrante passato come leader dei mitici Virgin Prunes, una delle formazioni più innovative ed urticanti dei primi anni ’80. Ma questo nuovo album non segue un periodo di inattività, anzi Friday non è mai stato così artisticamente impegnato, avendo in questi anni intrapreso una prolifica attività come compositore di colonne sonore, cominciata con la soundtrack di “Nel Nome Del Padre” di Jim Sheridan (ricordate la hit di Sinéad O’Connor “You Made Me the Thief of Your Heart” ?), continuando con brani e colonne sonore complete per film come “Romeo + Juliet”, “Angel Baby”, “ The Boxer”, “Disco Pigs”, “In America” ed, insieme a Quincy Jones, di “Get Rich or Die Trying”, il film sulla vita di 50 Cents.

L’idea di muro morbido può sembrare un po’ scema anche quando di ‘muro del suono’ si tratti. E’ comunque un’immagine che balena quasi in automatico ascoltando Belong, secondo album dei Pains Of Being Pure at Heart. Prodotti da Flood, i cinque newyorchesi riescono da un lato a rendere più fluido rispetto al passato un corposo suono chitarristico che omaggia Ride e My Bloody Valentine e dall’altro a lustrare in chiave quasi pop le loro melodie gentili e riflessive (restano pressoché immutate invece le tempeste in bicchieri d’acqua raccontate nei testi). L’album ha suscitato non poco interesse e, come spesso accade in questi casi, i pareri sono stati a dir poco alterni: smidollato oppure poetico, noioso oppure emozionante e così via. In effetti tali aggettivi possono essere considerati tutti plausibili. Brani come Even in Dreams e Heart In Your Heartbreak evocano cuoricini e orsetti di pelouche facendoli sembrare oggetti non del tutto disdicevoli, mentre My Terrible Friend è furba senza dare l’idea di farlo apposta. D’altronde, quando si è puri di cuore, proprio questi sono i miracoli che riescono meglio. (Antonio Vivaldi)

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