Nel mondo del jazz e note affini, notoriamente, si vive con una sindrome da “personaggio”: come se le sorti delle note che hanno fatto da nervatura creativa per la musica del Novecento dipendessero sempre e solo dalle singole persone. Le svolte epocali, invece, non le fanno le singole persone: anche se chi chiamano Charles Parker, Louis Armstrong o Mingus. Gli azzardi avventurosi dei certi musicisti geniali avvengono sempre all’interno di una temperie culturale, di un flusso complessivo che è la storia nel suo complesso. Senza locali della 52° strada e clima dell’epoca niente be bop. E Nessun Bird & Dizzy. La premessa per dire che suonano abbastanza ridondanti e stucchevoli le continue ricerche di “nuovi geni”. La storia cambia nel suo complesso, e i geni sono pesci che nuotano nella corrente e controcorrente contemporaneamente, non atomi solipsistici. Il tutto per dire che quando si ascolta un disco come questo, nuovo progetto di The Comet Is Coming, la tentazione di dire che il jazz ha un nuovo genietto della lampada è forte. Nelle fattezze di Shabaka “King” Hutchings, uno che può suonare come Maceo Parker o come Albert Ayler, o come John Coltrane. E’ la nuova generazione di jazzisti inglesi con la pelle scura e le idee chiare: un palcoscenico di un club jazz per loro vale tanto quanto un club dove si suona indie rock. Amano l’elettronica e al contempo conoscono ogni anfratto della storia del jazz, specie quella più visionaria. Shabaka  ha molti progetti paralleli, ma questo della “cometa che si avvicina” è il più appetibile per un pubblico trasversale: sax ( spesso filtrato),la  batteria di Betamax, tastiere di tutti i tipi dal misterioso Danalogue Ogni tanto una voce e un violino che entrano sul tutto: con una battuta irresistibile che contagia al primo ascolto, e una miscela esplosiva tra il jazz astrale e psichedelico di Sun Ra, la trance music, il post e l’indie rock, l’elettronica da (s)ballo, Pharoah Sanders,  e via citando. Ascoltare per credere. (Guido Festinese)

Bill Frisell ha incontrato discograficamente il giovane contrabbassista Thomas Morgan in “When You Wish Upon a Star”, disco del 2016 in cui il chitarrista esplorava con un bel quintetto il mondo delle colonne sonore cinematografiche e televisive. L’anno successivo è stata la volta di “Small Town” in duo: composizioni originali alternate a cover, tra cui una versione di “Goldfinger” che si riallacciava idealmente all’esperienza precedente. Questo live registrato al Village Vanguard di New York nel marzo 2016 è inevitabilmente un compendio di queste due esperienze: dalla bondiana "You Only Live Twice" di John Barry (presente anche in "When You Wish Upon a Star") a "Wildwood Flower" (che arriva invece da "Small Town"), anche se qui, in medley con il vecchio successo dei Drifters "Save The Last Dance For Me", rappresenta l'episodio probabilmente meno riuscito del disco, fino all'omaggio a Paul Motian – con il quale entrambi hanno suonato – di "Mumbo Jumbo".