Quando alla fine degli anni ’70 i Dire Straits fecero capolino sul mercato discografico, la rabbiosa, minimale carica del punk stava letteralmente spazzando via (a torto o a ragione) tutto quel che rimaneva della pur viva, ma acciaccata, disillusa e a volte compromessa scena del rock classico. Physical Graffiti aveva di fatto concluso la carriera dei Led Zeppelin, la Band di Robbie Robertson si andava sciogliendo, la positiva energia dei Beatles sembrava (si fa per dire) da tempo dimenticata, Neil Young continuava a partorire splendidi (però crepuscolari) dischi pieni di feroce livore, irrimediabile, persa malinconia o lotta senza quartiere (Time Fades Away, On The Beach, Rust Never Sleeps, sulla scia dell’epocale dylaniano Blood On The Tracks), l’intera splendida generazione del canterbury rock e del jazz/rock inglese totalmente ignorata e costretta a vivere letteralmente di stenti, la new wave che da sola non poteva restituire fasti a una comunità musicale schiacciata dal conservatore pensiero dominante. Pochi esempi per sottolineare la fine di un epoca che precedeva l’ingresso nell’era del vuoto e plastificato pop degli anni ’80.

Nessun titolo in copertina, peraltro un elegante e asciuttissimo rosa antico scelto evidentemente con cura maniacale. In casa Rune Grammofon devono essersi fatti un punto d’onore di superare in minimalismo e sottrazione i grafici dell’Ecm. L’8 è indicazione di cronologia per un percorso iniziato una decina d’anni fa, quando Helge Sten, un signore con l’hobby dei soundscapes elettronici e della produzione incontra i Veslefrekk, che all’epoca suonavano free jazz. Non, per intendersi, quello puntuto e parossistico che alberga da quattro decenni nel Nord Europa, ma tutt’altre regioni di libertà (più vicine al coevo post rock chiacagoano), evidentemente ben consolidate già allora a Oslo. Sta di fatto che il quartetto si fa un punto d’onore di improvvisare con l’elettronica in tempo reale, nulla concedendo al boom boom dance travestito che infesta tante esperienze del genere.